Resumen:

Estas notas informales están enfocadas en la cuestión de las sensaciones en la praxis teatral y la formación actoral, particularmente el sentido del tacto; las notas abordan el modo en que la sensación fue elaborada por Étienne Bonnot de Condillac (1715-1780) en su Tratado de las sensaciones(1660), y posteriormente por Jacques Derrida (1930-2004) en El tocar, Jean-Luc Nancy (2000). Mi abordaje se realiza desde una perspectiva psicoanalítica freudo-lacaniana en la cual me ha interesado investigar cómo esos suculentos textos fundacionales producidos desde el inicio de la Modernidad, comenzando con René Descartes, llegan hasta el presente atravesando los espesores y turbulencias de la historia, afectando subjetividades y discursividades posteriores (Condillac, Kant, Spinoza, Hegel, Stanislavski, Freud, Lacan, Derrida, para nombrar algunos). Las notas invitan a los teatristas a reconsiderar los fundamentos teóricos y filosóficos de las técnicas que implementan en sus talleres o en sus ensayos teatrales, ya que es poco lo que se ha elaborado al respecto en la bibliografía sobre la formación actoral y la praxis teatral, en general restringidas a la búsqueda de la eficacia técnica.

Palabras claves: Condillac, sensación, Lacan, formación actoral, Stanislavski, Derrida, praxis teatral

Abstract:

These informal notes are focused on the question of sensations in theatrical praxis and actor training, particularly the sense of touch; the notes address the way in which sensation was elaborated by Étienne Bonnot de Condillac (1715-1780) in his Treatise on Sensations (1660), and later by Jacques Derrida (1930-2004) in Touch, Jean-Luc Nancy (2000). My approach is from a Freudian-Lacanian psychoanalytic perspective in which I have been interested in investigating how those succulent foundational texts produced since the beginning of Modernity, starting with René Descartes, reach the present through the thicknesses and turbulences of history, affecting later subjectivities and discursivities (Condillac, Kant, Spinoza, Hegel, Stanislavski, Freud, Lacan, Derrida, to name a few). The notes invite theatre artists to reconsider the theoretical and philosophical foundations of the techniques they implement in their workshops or in their theatrical rehearsals, since little has been developed in this regard in the bibliography on acting training and theatrical praxis, which are generally restricted to the search for technical effectiveness.

Keywords: Condillac, sensation, Lacan, acting training, Stanislavski, Derrida, theatrical praxis