Ilustración: Gus 2025
Resumen
En “Tocar, ser tocado, tocarse en la actuación. Desde Condillac a Lacan. Treinta y una notas sobre ‘el tocar’: una sensación básica en la praxis teatral y la formación actoral” (publicado en el número anterior de esta revista) comencé a abordar la cuestión del ‘tocar’ y de los sentidos en el Tratado de las sensaciones de Condillac, como una aproximación previa y necesaria para recorrer las elaboraciones teóricas que, desde Acerca del alma de Aristóteles, han atravesado la historia de la filosofía y que, de una u otra manera, dan soporte a múltiples técnicas actorales en el campo teatral. Este ensayo continúa el anterior, pero ahora focalizándose en las cuestiones exploradas por Jacques Derrida en su libro El tocar -Jean-Luc Nancy. Ambos ensayos constituyen desde mi perspectiva los prolegómenos indispensables para establecer los fundamentos generales y posibles de una técnica de formación actoral que esté orientada hacia la praxis teatral, según la he venido construyendo en los últimos veinte años a partir del psicoanálisis, particularmente en su versión lacaniana. Comento el libro de Derrida a la vez que incorpora breves reflexiones específicas sobre lo teatral que los teatristas deberíamos hacer sobre los desarrollos filosóficos y teóricos de los que se da cuenta en este ensayo.
Palabras claves: Jacques Derrida, Jean-Luc Nancy, sensación, técnicas de actuación, psicoanálisis, Lacan
Abstract
In "Touching, Being Touched, Touching Oneself in Acting. From Condillac to Lacan. Thirty-One Notes on 'Touching': A Basic Sensation in Theatrical Praxis and Actor Training" (published in the previous issue of this Journal), I began to address the question of 'touching' and the senses in Condillac'sTreatise on Sensations, as a necessary preliminary approach to exploring the theoretical elaborations that, since Aristotle's On the Soul, have permeated the history of philosophy and that, in one way or another, support multiple acting techniques in the theatrical field. This essay continues the previous one, but now focuses on the issues explored by Jacques Derrida in his book El tocar; Jean-Luc Nancy. Both essays constitute, from my perspective, the indispensable prolegomena to establishing the general and possible foundations of an actor training technique oriented toward theatrical praxis, as I have been constructing it over the last twenty years based on psychoanalysis, particularly in its Lacanian version. I comment on Derrida's book while incorporating brief, specific reflections on the theatrical that we theatre-makers should make regarding the philosophical and theoretical developments reported in this essay.
Keywords: Jacques Derrida, Jean-Luc Nancy, sensation, acting techniques, psychoanalysis, Lacan
