Resumen

En este artículo se explora el vínculo entre la teoría del movimiento en Leviatán de Thomas Hobbes y los principios fundamentales de la técnica actoral en autores como ConstantínStanislavski, SanfordMeisner y JerzyGrotowski. Partiendo de la premisa hobbesiana de que la vida es movimiento y deseo, se establece un paralelo con la noción de acción en la actuación, donde la inercia es incompatible con la organicidad escénica. Se argumenta que, así como el ser humano en estado de naturaleza actúa impulsado por la urgencia de sobrevivir, el personaje en escena debe movilizarse a través de impulsos internos genuinos, evitando la pasividad. Desde esta perspectiva, la interpretación actoral puede beneficiarse de una lectura filosófica que refuerce la necesidad de reacción instintiva, justificación del movimiento y generación de conflicto como motores esenciales del arte dramático.

Palabras clave: Hobbes, movimiento, técnica actoral, organicidad escénica, urgencia escénica

Abstract

This article explores the connection between the theory of motion in Leviathan by Thomas Hobbes and the foundational principles of acting techniques proposed by Constantin Stanislavski, Sanford Meisner, and Jerzy Grotowski. Starting from Hobbes’s premise that life is movement and desire, the study draws a parallel with the notion of action in performance, where inertia is incompatible with scenic organicity. It argues that just as the human being in the state of nature acts driven by the urgency of survival, the character on stage must move through genuine internal impulses, avoiding passivity. From this perspective, acting can benefit from a philosophical reading that reinforces the need for instinctive reaction, justification of movement, and the creation of conflict as essential drivers of dramatic art.

Keywords: Hobbes, motion, acting technique, scenic organicity, scenic urgency

Fecha de recepción 27/6/25 - Fecha de aceptación: 11/8/2025