La balada del soldado / 1959

Resumen

Entre 1957 y 1962, Mijaíl Kalatózov, GrigoriChujráiy AndreiTarkovski se encaminan a un cine soviético distinto. Si bien abunda en ellos la idea de la ya clásica instancia de un montaje que era tradición en la región, hay en los tres directores otros componentes novedosos. De eso trata fundamentalmente el escrito, que se abre con una introducción que evoca a los pioneros de un cine que presta atención a una hegemonía política e ideológica.En el primer apartado, conVuelan las grullas (1957) yLa balada del soldado (1959), se pone énfasis en la idea de un soldado distinto y alejado de todo gesto heroico.Con ambos films dentro de un cinedenominado “del deshielo”, se agregan componentes que hablan del destino, el descubrimiento del amor y la muerte.En el segundo apartado, se destaca cómo Tarkovski, con La infancia de Iván (1962) construye el relato de un huérfano que ha perdido la posibilidad de ser solo un niño.Marca de este modo el inicio de una estética del director que destaca el dolor de las personas; que elabora una realidad tamizada con la metáfora y la imágen-simbolo.Ya no sirve la apología del soldado como recurso; ni se disimulan las angustias de un pueblo en el medio de un gran conflicto armado. El “cine del deshielo” ha dejado atrás fórmulas de un pasado no ciertamente tan distante para exponer el dolor producido por la guerra.

Palabras clave: Cine soviético, cine“del deshielo”, el soldado soviético,el dolor de la guerra. nuevas estéticas, imágenes renovadas.

Abstract

Between 1957 and 1962, Mijaíl Kalatózov, Grigori Chujrái y Andrei Tarkovski headed towards a differen Soviet cinema. Although the idea of ​​the already classic instance of a montage that was a tradition in the region abounds in them, there are other innovative components in the three directors.That is fundamentally what the writing is about, which opens with an introduction that evokes the pioneers of a cinema that pays attention to political and ideological hegemony.In the first section, with Vuelan las grullas (1957) and La balada del soldado (1959), emphasis is placed on the idea of ​​a different soldier, removed from any heroic gesture. With both films within a cinema called “of the thaw” components are added that speak of destiny, the discovery of love and death. In the second section, it stands out how Tarkovski, with La infancia de Iván (1962), constructs the story of an orphan who has lost the possibility of being just a child. In this way it marks the beginning of an aesthetic of the director that highlights people's pain; that elaborates a reality filtered with metaphor and image-symbol. The soldier's apology no longer serves as a resource; nor are the anguish of a people in the middle of a great armed conflict hidden. The “thaw cinema” has left behind formulas from a not so distant past to expose the pain caused by war.

Keywords: Soviet cinema, “thaw” cinema, the Soviet soldier, the pain of war, new aesthetics. renewed images.

Fecha de recepción 30/1/2025 -  Fecha de aceptación: 11/5/2025